大塚直哉レクチャーコンサート Vol.4

本日7/5、彩の国さいたま芸術劇場で開催された、
大塚直哉レクチャーコンサート
オルガンとチェンバロで聴き比べるバッハの“平均律”
Vol.4 バッハの生きた時代と“平均律”

新型コロナウイルスの影響で、一時は危ぶまれていましたが、
対策を講じて開催される事になりました。

外の看板も無く、物販、サイン会、休憩時の飲み物販売無し。
席も人が重ならないように配置され、購入時に指定したシートより、
後方になってしまったけれど、仕方が無いです。

今回から平均律クラヴィーア曲集　第2巻開始。
24曲を6曲ずつで4回のコンサートを行う予定で、
Vol.5のチケットも持っていますが、新型コロナの状況で、
今後どうなるのか、不透明なのが辛い……

J.S.バッハ　平均律クラヴィーア曲集　第2巻より、第1番から第6番を、
解説付きでオルガンとチェンバロで聴き比べ。

なかなか、生演奏を聴く機会がありませんが、
オルガンやチェンバロの音色は好きです。

平均律クラヴィーア曲集　第2巻楽譜は決定稿が無い。
ロンドンの自筆楽譜だと、3曲足りない事もあり、
アルトニコルの写筆楽譜が、多く使われるそうです。

フーガのテーマの性格が色々あって、
カトリックや他の影響もみられるらしい。

加藤浩子氏のトーク、バッハが活動した地の解説。
写真付きでなかなか興味深かったです。
一族がルター派プロテスタントで、所属した教会の宗派もほとんどそう。
もし、カトリックだったら、宗教的な曲が多くなっていたかも。

休憩中、チェンバロの調律をしていました。
裸眼だと良く見えませんが、カメラをズームすれば見える！
倍率か高いので、ちょっと揺れると、すぐに位置がずれてしまい、
見るのにいささか苦労しましたが。
（写真のアップの許可は、頂いてます）

Vol.5 フーガの身体性
彩の国さいたま芸術劇場、2021.2.14（日）14:00開演


おまけ
帰り道、さいたま市立与野西中学校前にある、手形レリーフに遭遇。
いつも、反対側の歩道を通っているので、気付きませんでした。

取り敢えず、お２人分のみ撮影。
個人的趣味です。

大塚直哉レクチャーコンサート Vol.3

本日2/2、彩の国さいたま芸術劇場で開催された、
大塚直哉レクチャーコンサート
オルガンとチェンバロで聴き比べるバッハの“平均律”
Vol.3平均律 wohltemperiert の謎

今回で平均律クラヴィーア曲集　第1巻終了。
第2巻のVol.4・5の開催も決まっていて、
休憩時間に慌てて買いに走りました。

J.S.バッハ　平均律クラヴィーア曲集　第1巻より、第18番から最終曲第24番を、
解説付きでオルガンとチェンバロで聴き比べると言う、豪華な仕様。

オルガンやチェンバロの音色って、やっぱりいいなぁ。

平均律と訳しているけれど、periert、ちょうど良い温度、機嫌の良い、
性格の良い、調律をする、などの意味があるそうなので、
意訳とも誤訳ともとれるそうだし、
「クラヴィーア」も何を指しているか、わかっていないとか、
タイトルが謎だらけと言う……

調律法にも触れていて、スクリーンで解説してくれたので、
素人なのでそーゆーものらしいと、なんとなくわかった気分に。
今回、チェンバロとオルガンは、バッハ-レーマンで調律してあるとの事。

ポジティブ・オルガン、チェンバロ、クラヴィコードの、
内部をビデオカメラで見せてくれました。
オルガン、椅子の中にモーターが入っていて、
パイプに送風していいる、歴としたパイプオルガンです。

クラヴィコードは、バッハの時代は音楽の道に進む学生達が使っていたとか、
演奏は無かったけれど、音色を聞かせてもらえました。
ただ、休憩時間にチケットを取りに走って、席に戻った時には、
既に舞台から下げられていたので、写真撮れなかった……

Vol.4 バッハの生きた時代と“平均律”
彩の国さいたま芸術劇場、2020.7.5（日）14:00開演

大塚直哉レクチャーコンサート Vol.2

彩の国さいたま芸術劇場で開催された、
大塚直哉レクチャーコンサート
オルガンとチェンバロで聴き比べるバッハの“平均律”
Vol.2「フーガ」の苦しみと喜び

残念ながら、Vol.1は気付かずに終わっていて、Vol.2からの参加。
お話によると、3時間超えになってしまったそうで、ぜひとも聴きたかった……
今回はさすがに時間調整して、曲数を減らしたそうです。

J.S.バッハ　平均律クラヴィーア曲集　第1巻より、第11番から第17番を、
解説付きで、オルガンとチェンバロで聴き比べると言う、豪華な仕様。
（写真の掲載許可は得ています）

ポジティブ・オルガン

チェンバロ

ちなみにクラヴィーアとは鍵盤楽器の総称なので、
楽器を指定している訳で無いそうです。

元々、ピアノよりオルガンやチェンバロの音色が好きなのと、
バッハも馴染みがあるので、聴き応えのある演奏でした。
同じ演奏家、同じ曲で、ここまで印象が変わるものなんだなっと。

解説は殊に鍵盤楽器を奏でてている人には、実感出来るのでは。
この曲はこーゆー風になっているとか、オルガンの調整法とか、
バッハは即興でフーガを演奏していたらしいとか、
フーガの演奏は大変と言われても、そーゆーものなんだ。
としかわからない自分の知識の無さが哀しい……

Vol.3“平均律 wohltemperiert”の謎は、
彩の国さいたま芸術劇場、2020.2.2（日）14時。

冨田一樹 オルガン・リサイタル バッハ国際コンクールの覇者によるバッハ名曲選

本日、川口総合文化会館LILIAで行われた、
冨田一樹 オルガン・リサイタルバッハ
国際コンクールの覇者によるバッハ名曲選に行ってきました。

日本オルガン研究会のオルガンコンサートガイドで知ったのですが、
既にネット予約は締め切られていまして、電話で確認した処、
当日でも大丈夫と言われたのに、実際に行ってみたら、
予想以上に席が埋まっていて、かーなーり焦りました。
もっとも、当日券は別に用意していたみたいです。

クラシックにはそれ程詳しくないのですが、
パイプオルガンとオール・バッハ・プログラムに魅かれました。
私にとってパイプオルガンの双璧は、バッハと白色彗星。
クラシックとアニメのBGMを一緒にするなと、思われるかもしれませんが、
どちらも子供心に深く深く刻み込まれてしまっているので、致し方無いのです。

川口LILIAは初めて。
音楽ホール、パイプオルガンはステージ正面に設置。

前から3列目だったので、指・脚捌きを目にする事になりました。
特に、トッカータとフーガ ニ短調 BWV565は、
これは休憩前のラストの曲にするよなと思わせる程に激しかった。
帰宅してから動画で検索したけれど、ペダル配置のせいもあるのかも。

「G線上のアリア」管弦楽組曲第3番より BWV1068-2
演奏者の編曲での演奏ですが、ヴァイオリン曲として聴く機会が多いので、
パイプオルガンヴァージョンは逆に新鮮でした。

アンコール曲は、パッヘルベルのコラール 「高き天より割れは来たれり」
オール・バッハなのに何故にとも思いましたが、
時期的にクリスマスらしい選曲でした。